SFF 2017. Kurzgespräch mit Christos Massalas

Beim diesjährigen Sarajevo Film Festival traf "Yellow Bread" den griechischen Regisseur Christos Massalas, dessen Kurzfilm "Copa-Loca" in der Sektion "Wettbewerbsprogramm - Kurzfilm" des Festivals gezeigt wird. Wir sprachen über seine Beziehung zu Film, "Copa-Loca", neue Trends im "Greek New Wave Cinema" und die griechische Krise, Kurzfilme und wie es ist, unter anderem in Griechenland einen Kurzfilm zu drehen.

 

Kannst du über deinen Hintergrund sprechen und wie du zum Film gekommen bist?

Christos Massalas: Ich habe sehr jung über den Film nachgedacht. Ich ging direkt von der Schule in die Filmschule. Und schon viel früher, als ich zehn war, hatte ich mich bereits entschieden, dass ich irgendwie in Filme involviert sein wollte. Ich mochte Slasher Filme sehr, als ich zehn Jahre alt war, was meine Eltern nicht gut fanden. Aber ich habe meine Komplizen gefunden. Ich würde mit meinen älteren Cousins ​​in den Video Club gehen und diese Halloween Filme für mich ausleihen lassen. Irgendwann hat der Besitzer des Videoclubs unser Schema herausgefunden, er rief meine Eltern an und sagte: "Ich denke, mit diesem Kind ist etwas nicht in Ordnung." Ich habe das Bedürfnis, das ich damals hatte, noch nicht vollständig analysiert Art von Filmen. Aber was ich sagen kann ist, dass, nachdem mir die Slasher-Filme ausgegangen sind, ich diesen Film namens "Psycho" gefunden habe, der wie folgt aussah: "OK, es scheint nicht sehr blutig, aber vielleicht gibt es etwas Aufregung für mich da drin". So habe ich "Psycho" von Hitchcock gesehen und danach hat sich alles grundlegend geändert. An diesem Punkt dachte ich: "OK, hier passiert etwas" und ich begann alle Hitchcock-Filme anzuschauen.

Mit zehn Jahren?

CM.: Zehn, elf so etwas. Ich glaube, dass ich im Alter von fünfzehn oder sechzehn Jahren wahrscheinlich auch viel Arthouse-Kino gesehen habe. Ich sage nicht, dass ich es vollständig verstanden habe oder dass ich es vollständig erfassen konnte, aber aus irgendeinem Grund fühlte ich mich dazu hingezogen. Also erinnere ich mich an diese Bergman-Retrospektive in Athen in diesem Open-Air-Kino und ich erinnere mich an Filme wie "Persona" und andere. Ich war wirklich von ihnen angezogen. Ich konnte den Kopf nicht wirklich um sie legen, aber aus irgendeinem Grund ging ich weiter und beobachtete und beobachtete und beobachtete. Also, ich denke, als ich die Schule beendet hatte und zur Filmschule gegangen war, hatte ich bereits eine Menge Filmreferenzen, die ich auf dem Weg wieder erkundete, wieder sah und wiederbesuchte. Ich war ein Filmfreak, aus irgendeinem Grund ...

Was war die Inspiration für "Copa-Loca"?

CM.: Inspiration ist ein Prozess und nicht ein einziger Moment. Inspiration kommt, weil ich ständig über mögliche Konzepte oder Ideen für Filme nachdenke. Es ist etwas, was die meisten Filmemacher haben - diese Art von Obsession ... Ich bin nicht allein dabei. Wenn ich Orte sehe oder wenn ich Menschen sehe und wenn ich versuche, Situationen zu analysieren, gibt es immer die Idee, wie daraus ein Filmerlebnis werden kann, das ich dann mit einem Publikum teilen kann. Für "Copa-Loca" war es eine Kombination von Dingen: Ich fand diesen verlassenen Wasserpark - ich entdeckte ihn zufällig - und ich war wirklich erstaunt über diese Art von Denkmal, zu dem er geworden war. Ich erinnere mich, dass ich in meiner Jugend die Wasserparks, die Wasserrutschen, die Schwimmbäder sehr liebte - es war die beste Zeit für mich. Als ich nach all dieser Zeit einen Ort wie diesen wieder besuchte, war das eine Art Illustration dafür, wie diese Art von kindlicher Unschuld verblasst war. Was jetzt da war, waren getrocknete Bananenpflanzen und alte kaputte Wasserrutschen. Da war etwas ziemlich Melancholisches. Das war eine Sache. Und dann war da diese junge Schauspielerin, die ich getroffen hatte, und ich wollte wirklich mit ihr arbeiten. Und das dritte Element war ein Text, den ich zu der Zeit schrieb, eine Art Pseudo-Memoiren. Irgendwie überlagerte ich diese drei Dinge und Ideen begannen sich über diesen Ort zu formieren und, natürlich, als ich das tat, erkannte ich, was ich wirklich damit erforschen wollte.

Im griechischen New Wave Cinema gibt es einen neuen Trend, um verlassene Spielstätten in Griechenland zu zeigen, wie zum Beispiel Sofia Exarchou und ihr Film "Park". Würdest du dieser Annahme zustimmen?

CM.: Ich weiß nicht, ob es ein Trend ist - vielleicht wird es als Trend wahrgenommen, wenn man es von außen sieht, aber wenn man in Griechenland ist, ist es im Grunde eine echte Sache. Sie sehen Verlassenheit in verschiedenen Formen und Formen. Es ist eine sehr reale Sache. Und auf die eine oder andere Art und Weise unterhält man sich immer irgendwie mit der Realität - auch wenn man nicht das anstrebt, was man als "realistisches Kino" bezeichnet. Dies ist wahrscheinlich für einen Historiker in der Zukunft zu erarbeiten. Es ist wahr, dass vor ein paar Jahren die allgemeine Einstellung in griechischen Filmen anders war. Was diese Filme repräsentierten, war im Grunde eine Überfülle von allem. Und das war Film, und das war Leben. Es gab keinen Platz für Ellipsen.

Ich denke, dass es jetzt ein Weg ist, um tatsächlich zu sehen, welches Potenzial vorhanden ist, ohne diese Art von Wohlstand. Ich denke, es ist eine sehr reale Sache und Leute, die in Griechenland leben, teilen notwendigerweise diese Bilder, weißt du? Dies sind alltägliche Bilder. Es geht nicht darum, eine absurde Art von etwas wie ein fiktives Schema zu machen; es ist ein Gefühl der Absurdität, das wirklich da ist, in Wirklichkeit.

Wie spricht "Copa-Loca" von der griechischen Krise?

CM.: Es denkt darüber nach, denke ich, in gewisser Weise. Es versucht nicht, die Krise zu entschlüsseln; Das ist eine sehr komplexe Sache.Und die Kurzform ist definitiv ein poetischeres Medium. Sie betrachten also hauptsächlich die Wirkung von etwas und nicht die Ursache von etwas. Und in diesem Sinne geht es nicht um die Krise in einer Art Wochenschau, sondern es ist die Idee einer solchen Welt, die auseinander gefallen ist, und das ist, ich bin mir sicher, nicht nur eine griechische Sache. Es ist das Ende einer Ära und definitiv der Beginn einer Ära, in der wir nicht genau wissen, wohin uns das führt. Aber ich glaube, wir sind in diesem fast mittelalterlichen Moment. Ich denke, in diesem Moment geht es darum, aus einer anderen Perspektive auf das zu schauen, was wir zu wissen dachten - die Perspektive zu verzerren und aus einem anderen Blickwinkel zu betrachten. In diesem Sinne ist es eine erneuerte Interpretation der Realität - so wie ich sie in Griechenland lebe. Der andere Punkt ist, weil ich sehr lange im Ausland gelebt habe - und viele Menschen meiner Generation haben im Ausland gelebt -, was du in dein Leben, aber auch in deine Kunst bringst, ist auch Teil der Referenzen, die du erworben hast . Was Sie in "Copa-Loca" sehen, ist der Standpunkt eines Menschen, der in den 1990er und frühen 2000er Jahren in Griechenland aufgewachsen ist, die Griechenland auf dem Höhepunkt dieses "erstaunlichen" Wohlstands verlassen haben und dann zurückgekehrt sind nachdem die Dinge angefangen hatten nach Süden zu gehen und die Dinge mit neuen Augen betrachten und sich vorstellen, was aus diesen Ruinen entstehen könnte. Nicht von Grund auf, sondern aus Ruinen.

Der Copa Loca Park ist ein wahnsinniger und chimerischer Mikrokosmos, sogar ein "Nicht-Ort". Können Sie das kommentieren?

CM.: Das ist etwas, was ich mochte - die Tatsache, dass du nicht genau weißt, wo es ist, denn es könnte überall sein. Und die Idee von dieser Art von Paradies, dieser Art von exotischem, unspezifischem hedonistischen Ort, ist etwas, an das ich mich erinnere, als ich Musikvideos aus den 1990ern und frühen 2000ern sah; diese Art von Versprechen des Sommerlebens, mit Cocktails und Tauchgängen und Schwimmbädern ... Darauf waren Sie als Erwachsener vorbereitet. Es gab keine Vorbereitung auf die Verantwortung, die Sie als Erwachsener tragen. Stattdessen ging es um Spaß, um eine hedonistische Sicht des Lebens. Also, ich denke, dass dieser Ort mir die beste Art von Illustration geben könnte; Dieses unspezifische, exotische, "aus einem verfallenden Musikvideo" bestehende Umfeld könnte ich bekommen, um diese gescheiterten Versprechen zurückzubringen.

Copa Loca hat nur einen Einwohner. Ist sie ein Symptom für das, was passiert ist? Warum war es wichtig, sie so zu machen?

CM.: Es ist interessant, wie Sie es ausdrücken. Ich weiß nicht, ob sie das Symptom ist oder ob sie die Symptome dessen trägt, was mit dem westlichen Traum passiert ist. Ich denke, dass sie diese Art von Mädchen ist, von dieser Art von Fantasy-Szenario, an das ich mich erinnern kann, als Teenager, MTV und Musikvideos aufgezwungen worden zu sein. Diese Fantasieszenarien sind immer noch da - irgendwo in unseren Köpfen. Also denke ich, dass das Mädchen in dieser Geschichte und die Art, wie sie diesen Nonstop-Sexualdrang hat, auch mit der Art und Weise zu tun hat, in der sie kulturell "programmiert" wurde. Was ich in "Copa-Loca" erforschen wollte und was dabei herauskommt ist, dass sie ständig Sex hat, aber auf zwanghafte Art und Weise, und sie hat Angst davor, tatsächlich ein authentisches Vergnügen darin zu finden. Sie hat irgendwie Angst vor den Freuden der Intimität. Sie behandelt Sex eher als körperliches Spiel als als sinnliche Erfahrung.

Es geht nicht darum, es zu bestrafen und es so aussehen zu lassen, als wäre es falsch. Es ist nicht falsch, hier gibt es keine ethische Frage. Aber irgendwie scheint etwas zu fehlen. es gibt etwas, das sie davon abhält, das größere Bild von sich selbst zu entdecken - und tatsächlich von Vergnügen.

Was ist deine Meinung zu Kurzfilm?

CM.: Für mich ist es ein Genre für sich. Es kann wirklich in sich respektiert werden. Es ist näher an einem Lied oder einem Gedicht, wenn wir es mit einer anderen Art von Kunstform vergleichen würden. In gewisser Weise sehe ich keine Einschränkungen, sondern eher eine eigene Anatomie. Und ich denke du kannst mit diesem Medium arbeiten. Es ist sehr schwierig mit diesem Medium zu arbeiten. Sie können Dinge machen, die eine große Tiefe haben können, und natürlich, wenn Sie Spielfilme machen wollen, ist das eine ganz andere Geschichte. Du lernst Dinge, wenn du kurze Filme machst; Sie lernen, mit den Schauspielern zu arbeiten, Sie lernen etwas über Dramaturgie und Konzept, aber dennoch ist der Sinn der Anatomie der Form sehr unterschiedlich. Ich erkenne es jetzt, während ich ein Feature-Skript schreibe - es ist eine ganz neue Art, über Form nachzudenken und es ist eine andere Art von Befriedigung, die es dir geben kann. Aber ich mag auch Kurzfilme - schau sie dir an und mache sie ...

Wie ist die Situation des Kurzfilms in Griechenland?

CM.: Dieser Kurzfilm wurde zunächst selbst finanziert. Mein vorheriger Film war selbst finanziert und der davor. Im Grunde habe ich die meisten meiner Filme gemacht, wirklich ohne finanzielle Unterstützung vom Greek Film Centre. Jetzt, wo der Film reist, kam das Greek Film Centre an Bord und half mit einer nachträglichen Finanzierung. Aber in Bezug auf die Produktion und die Dreharbeiten des Films hatte ich keine Finanzierung. Also, so habe ich meine Filme gemacht, und ich habe diesen Film mit großartigen Leuten gemacht, denen ich die Tatsache verdanke, dass der Film gut ist, wenn es so ist. Wir haben es mit gemeinsamer Leidenschaft gemacht und so werden in Griechenland viele Filme gedreht - sowohl Kurzfilme als auch Spielfilme.Wir alle Filmemacher freuen uns auf eine Zeit, in der es für uns einfacher sein könnte, denn nach einer gewissen Zeit ist es schwierig, mit dieser Methode weiter zu arbeiten. Aber bis jetzt denke ich, dass die Notwendigkeit, Filme zu machen, größer ist als das Bedürfnis, sich wohl zu fühlen. Im Moment fühlen wir uns auf vielen verschiedenen Ebenen sehr unwohl, aber Filme zu machen scheint der beste Weg zu sein.

Was sind deine nächsten Projekte?

CM.: Jetzt habe ich einen Spielfilm, an dem ich arbeite und arbeite. Dieser Film scheint professioneller zu sein, und das liegt an den früheren Kurzfilmen, die in der Art gemacht wurden, wie sie gemacht wurden und daran, dass sie einen gewissen Erfolg hatten. Jetzt ist es besser für mich, aber das erfordert viel Zeit und langfristiges Engagement. Bis dahin könnte ich einen weiteren Kurzfilm drehen. Ich kann mir nicht helfen.

Wenn du deine Funktion ausführst, wirst du jemals wieder Shorts machen?

CM.: Ja bitte. Bestimmt. Ich werde zu Shorts zurückkehren.

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